戏曲分组活动报告1

程派经典 一丝清新——北京京剧院《窦娥冤》观后

时间:2018年08月10日来源:中国艺术报作者:李 楠

  近日,北京长安大戏院上演了一出京剧程派传统大戏《窦娥冤》,由青年名家张茜领衔,在首都的京剧戏迷尤其是程派戏迷当中掀起一阵热潮。十几年来,活跃在一线的众多程派演员们总是拿《锁麟囊》《荒山泪》《春闺梦》三出戏来回来去地循环上演,相比而言,这出戏确乎给执著于程派艺术的爱好者们带来了一丝清新。按道理说,继承与发扬流派艺术,就应该多演一些流派的保留剧目,不断满足观众的需要才是,而遗憾的是,很多本当常演常新的经典好戏却被业界逐渐冷落下去,不知不觉随着岁月的流逝变为冷门戏,继而转成绝响,实在令人扼腕叹息。究其原因,不得不说,演员的不够努力是占据主要因素的。

  今天,我们欣喜地见到像张茜这么年轻的演员迎难而上,勇挑重担,把这样一出观众期待已久的好戏恢复出炉,在感叹精神可嘉的同时也不禁陷入对该剧艺术价值的种种思考。众所周知,窦娥的故事出自元代最负盛名的大剧作家关汉卿的笔下,这一可歌可泣的民间传说被炎黄子孙口耳相传将近千年之久。而一般人不知道的是,在杂剧盛行于坊间的元代,关汉卿之所以要创作这样一出大悲剧,是出于激愤心理,因为当时有个名叫朱小兰的民妇被官府诬枉致死,统治阶级不合理的压迫制度使得心存正义的大文人挥运笔杆,替生活在社会最底层的弱势群体发声。  绝大多数杂剧在元代都符合“四折一楔子”的固定格式,并且一人主唱到底。《窦娥冤》也不例外,场次上有四个折子,一个楔子,也是窦娥从头唱到尾。而关汉卿所依据的蓝本便是传统志怪小说《搜神记》(晋代干宝所作)中的《东海孝妇》一则。毋庸赘言,窦娥也是孝妇,只是曲折经历要比小说中的东海孝妇更加悲惨。正因如此,当关汉卿写好脚本让他的老相好、也是当时著名的声妓朱帘秀公开搬到舞台之上后,大大触怒了官僚贵族,关、朱二人险遭不测,吓得望风逃至江南定居。  如果说太过遥远的戏曲史与当下的舞台实践相去不啻万重山的话,那程派创始人程砚秋对该剧整理加工的前后经过还是有必要梳理清楚的,毕竟现在的演员不能做糊涂人、唱糊涂戏。本来在杂剧的收尾,窦娥是含恨而死,她的冤情感天动地,能令六月飘雪,却不能对残酷现实挽回万一。后来明清两代传奇,也就是昆曲大行其道,取代了杂剧的主流地位。其中有一出《金锁记》就与《窦娥冤》如出一辙。之所以叫这个名字,是因为金锁乃窦娥出嫁时男方家庭的聘礼。戏曲发展到明清两代,新编剧目的大团圆结局多了起来,这大概与中国老百姓圆融祥和的求全心理有关。于是昆曲《金锁记》中的窦娥最终在清官明察秋毫之下得以申冤昭雪,甚至对昆曲颇有偏好的乾隆皇帝也曾以御笔钦定宫廷演出脚本,词为“六月飞雪,即赦窦娥”。  程砚秋改动这出戏,是在京剧两出骨子老戏《坐监》《法场》的基础上增益收尾而成的。这两个都是单折戏,换句话说各自一场就完事,而且分开演的频率要比连缀演的频率高。两个折子都是纯粹的唱功戏,前者是大段的【二黄】声腔,后者是成套的【反二黄】声腔。既然是骨子老戏,那就是谁都可以学,谁都可以演的戏,故而梅兰芳、尚小云都在青涩年华反复唱过这两个折子,包括尚小云的磕头弟子张君秋也没少唱。但后来一经程砚秋的踵事增华,把两个折子戏扩充成为“善始善终”的超长大戏,梅兰芳、尚小云、张君秋便都将之束于高阁,这也是梨园行一贯的优良传统——名角互相让戏。这一现象在老生行当更是屡见不鲜,远的不说,就是同为四大老生之一的谭富英看见杨宝森把《文昭关》唱到炉火纯青、无以复加的程度,也主动提出罢演伍子胥,还把自己的弟子马长礼介绍给杨宝森去学这出戏。  说回程砚秋的改动,究竟有哪些与杂剧、昆曲不同之处呢?第一,在关汉卿的笔下,窦娥是元代人,而到了程派戏里,窦娥变成了明代万历年间人。大概由于明代的万历年是王朝由盛变衰的转捩点,所以把冤案安放在这一历史时段也属于“应时应景”。第二,窦娥嫁到的人家原本是以放高利贷为生,代表着封建地主阶级。而在程派戏里,窦娥跨入了高门大户,代表着封建官僚阶级。窦娥的丈夫从一个书生变成一个御史之子,窦娥也从书生之女变成尚书之女。好在不论怎样改法,对于艺术性都没有任何损伤。不变的是,大团圆结局还照样保留至今。  笔者由此想到,这样一出故事完整、唱腔动听的好戏鲜见于新时期的舞台,是一件不尽如人意的事情。事实上,程派艺术传承到现在,是“60后”“70后”构成的第三代和“80后”“90后”构成的第四代为主力军,在京剧舞台上奋力拼搏。细说起来,第二代程派传人,如王吟秋、李世济、赵荣琛等人都不知演过多少次《窦娥冤》,每每出现一票难求的盛况。却为何在第三代传人之后,剧目数量就直线滑坡,贫乏到一双手,甚至一只手便可数得过来的地步?话说大师级的艺术家在天赋条件方面也是有长有短,并且是虽则扬长也难以避短的。就拿程砚秋来说,天生体型肥硕,在外表上不能像梅兰芳、尚小云、荀慧生那样惊艳动人,所以他演《三堂会审》时,台下就有好事者打趣地笑话说这不是审苏三,而是审李七(李七是江湖大盗,《审李七》是架子花脸戏)。可就是这位长得胖乎乎而且嗓子又不好的程砚秋,还能凭借顽强的毅力在那个高手如林的环境下创出以唱功为特色的程派。试想,程砚秋要是对他老师一辈的拿手戏挑三拣四,或学或不学,又怎么可能成为一代宗师?笔者以为,程派的年轻演员们明白了这一点,日后舞台上必将见到更多的经典之作。

戏曲题目戏曲知识知多少?请完成下面问题

近代人物

(1)戏曲的角色分为四大行当,是__,__,__,__;

中文名:张君秋

生旦净丑

别名:滕家鸣,滕玉隐

其中_是除了大花脸和丑角以外的男性角色的统称.

国籍:中国

民族:汉族

俗称花脸是_.扮演喜剧角色的是_,俗称______.

出生地:北京

净 丑 小花脸

出生日期:1920年10月23日

永利皇宫登录,(2)戏曲的四种艺术手段是__,__,__,__.五种技术方法是__,__,__,__._。

逝世日期:1997年5月27日

唱念做打 ,手、眼、身、法、步

代表作品:《玉堂春》《西厢记》《望江亭》

(3)京剧旦角十大流派是__,__,__,__.

主要成就:著名京剧表演艺术家;著名京剧旦角;四小名旦之一;创立张派

梅派、程派、荀派、尚派

性别:男

(4)被称为”中国戏曲之母”的是___,被称为”东方歌剧”的是中国国粹___.起源于黄梅县壮大于安徽安庆一带的剧种是___,在河南流传的地方戏曲是___.

张君秋人物生平

昆剧,京剧,黄梅戏,豫剧

人物经历

(5)脸谱的通用色彩含义为:红色一般代表___,黑色代表___,黄色代表___,金色和银色代表___,绿色,蓝色代表___.

1935年,与雷喜福合作在北京吉祥戏院首次登台,以优越的嗓音条件和娴熟的演唱技巧赢得了观众的好评,以一出《女起解》唱红。

忠勇义烈,正直刚烈,凶狠残暴,神仙妖怪,刚猛阴险

1936年,北京《立言报》举行公开投票选举,推选“四大童伶”,张君秋与李世芳、毛世来、宋德珠被选中(后世称“四小名旦”)。报界评价其“扮相,如窈窕淑女,似梅;唱功,有一条好喉咙,似尚;腔调,婉转多音,似程;做工,稳重大方,似荀”。他的嗓音“娇、媚、脆、水”,甜润清新,高低随意,舒展自如,梅派的华丽,尚派的刚劲,程派的轻柔,荀派的婉约都被他很好的融合在自己的表演艺术风格之中。

1,享有”中国戏剧之母”雅称的剧种是(昆剧)

后拜王瑶卿为师,并得梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、阎岚秋、朱桂芳等指导。早期演出剧目主要是《祭江》、《雷峰塔》、《玉堂春》、《春秋配》等青衣唱工戏。

2,我国的戏曲剧种大约有多少种(360种)

1942年自组谦和社挑班。张君秋常与合作的演员有孟小冬、王又宸、谭富英、马连良。

3,黄梅戏发展壮大于哪(安徽安庆)

1947年与马连良、俞振飞在香港演出数年。

4,昆剧迄今已有多少年历史(二百多年)

1951年返京,与马连良、谭富英、裘盛戎组成北京京剧团,曾合作演出了《龙凤呈祥》、《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《状元媒》、《望江亭》、《西厢记》等。

5,善于表演具有正义感的古代妇女形象是京剧四大名旦中的哪一位(梅兰芳)

(历史

6,享有”东方歌剧”盛誉的是哪一剧种(京剧)

1956年张君秋的北京市京剧三团和马连良京剧团及谭富英、裘盛戎的北京京剧二团合并,组成了阵容强大的北京京剧团。

7,戏曲的角色分为生旦净丑四大行当,大多是扮演性格品质相貌上有些特异的男性人物是哪一行当(净)

文革中,张君秋备受迫害。文革后复出,把主要精力放在京剧教学方面,广收海内外弟子。

8,在京剧中扮演曹操应该有什么颜色的脸谱(白色)

1986年,应天津市政府领导之邀主持天津市青年京剧团百日集训。后接受全国政协主席李瑞环委托,担任《中国京剧音配像精粹》的艺术总顾问,到他逝世为止,共完成京剧音配像120部,为京剧艺术的留传做出了巨大贡献。是中国京剧表演艺术家,四小名旦之一。

9,请说出五种剧种

1997年5月27日,京剧大师张君秋逝世。

10,中国戏曲起源于哪些形式?(民间歌舞、说唱、滑稽戏)

亲传弟子

11,戏曲表现生活的基本手法是。(虚拟——没有实物的表演)

张君秋的学生遍及全国各地,有近百名之多,主要有:

12,我国戏曲采用哪些艺术手段表现人物?(唱、念、做、打)

王蓉蓉--北京京剧院,国家一级演员,首届京剧优秀青年演员研究生班,是张君秋先生的亲传弟子,梅花奖得主。赵秀君--天津青年京剧团,国家一级演员,梅花奖得主张萍--北京军区政治部战友京剧团,国家一级演员董翠娜--烟台市京剧团团长,国家一级演员,第十六届中国戏剧梅花奖得主蔡英莲--中国戏曲学院表演系教授、学术带头人、国家级传承人

13,京剧“四大名旦”是。(梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云)

张学敏--天津京剧院,国家一级演员薛亚萍--山东省京剧院,国家一级演员,享受国务院特殊津贴,第八届中国戏剧梅花奖,名列当代"中国京剧八大名旦"之一杨春霞--北京京剧院,国家一级演员,第六届中国戏剧梅花奖杨淑蕊--北京京剧院,国家一级演员,第二届中国戏剧梅花奖雷英--天津青年京剧团,国家一级演员。第68位弟子王婉华--武汉京剧团关静兰--北京京剧院,国家一级演员,1993年获第十届中国戏剧梅花奖孙淑珍--上海刘明珠--天津京剧院张晓虹--贵阳市京剧团,国家一级演员彭泽林--湖北省京剧院,国家一级演员

14,戏剧表演艺术有哪些技术方法?(手、眼、身、法、步)

王丽华--唐山市京剧团,国家一级演员

15,京剧“四大须生”分别是。(马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯)

人物年表

16,被称为”中国第一越剧女小生”的是(茅威涛)

1938年

17,越剧起源于哪里(浙江嵊县)

1938年,农历戊寅年:时慧宝末次赴沪演出时慧宝随马连良、张君秋赴沪演于黄金大戏院,时在贴演《戏迷传》时,当场挥毫,金匾大字又重现于舞台,当时被誉为沪上一绝。以后居沪近一年,在黄金大戏院担任基本演员,这是他最后一次赴沪演出。

18,中国戏剧梅花奖评选是多少年一次(一年)

1940年

19,《智取威虎山》中的栾平还有一个诨名,叫什么?(小炉匠)

1940年1月22日,农历己卯年十二月十四日:新民会贫民救济义务戏