永利皇宫登录:新编京剧《白雪公主》:一部不失京剧内核的创新戏

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永利皇宫登录,京剧《法门寺》观后简议

扬剧主要流行于苏中、苏北、苏南、上海和安徽部分地区,属于地方小戏,但其角色行当齐全,有生、旦、净、丑。各大类别的划分、作用也十分明显。下面,就让我们一起到扬剧文…

《白雪公主》剧照

今日上午,笔者在央视网点播观看了由尚长荣,薛亚萍,朱世慧,常秋月主演的京剧代表剧目《法门寺》。全剧由《拾玉镯》、《朱砂井》、《法门寺》组成,生旦净丑各行当具重,京腔京白地道醇厚,剧情错综复杂,表演风格热闹不失严肃,是一出精彩绝伦的“大戏”。观看后有许多感触,以下简要谈谈本人的部分看法:

扬剧主要流行于苏中、苏北、苏南、上海和安徽部分地区,属于地方小戏,但其角色行当齐全,有生、旦、净、丑。各大类别的划分、作用也十分明显。下面,就让我们一起到扬剧文化中了解其角色行当吧。

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《拾玉镯》

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《白雪公主》剧照

剧情讲的是少女孙玉姣在家中等待母亲,邂逅在此路过的年轻男子傅朋,两人互生爱慕,傅朋拘于礼数在门口假意遗失一只玉镯,后被孙玉娇拾起,成就一段姻缘。这是一折突出花旦的戏,唱段极少,重念白,身段,虽说篇幅短小,但却贵为荀派招牌剧目。我个人也较偏爱这一折。其一,较好体现了京剧表演艺术的虚拟性特征。剧情的开始,孙玉娇打开大门,先是推门,然后用手拉门闩,最后两只手一起打开,同时身体向后倾,脚下的圆场,俏皮的眼神与形象的动作相互配合,虽然舞台上除了一张桌一把椅之外再无任何道具,但真就像演员自己拉动了一个真实存在的门,虚拟场景竟给人以真实之感,这就是京剧乃至中国戏曲的独特魅力。其二,身段灵动精巧,塑造人物形象传神。在三拾玉镯的情节中,常秋月扮演的孙玉娇先是欠身观望,走碎步做欣喜状,又背身双手做成圆形,示意观众她发现了玉镯,而后俯身去捡,怕羞又起身,转转眼珠,佯装淡定的跑开,又回来搓着手着急…常秋月不愧是荀派弟子,这一连串手眼身步的几个小动作,就让我看到了孙玉娇心中期待,着急,羞涩,好奇,等等复杂的情绪,给我留下了深刻印象,乃至看完戏之后,还对这娇憨可爱的孙玉娇“念念不忘”,可以说演员的形象塑造是极为成功的。

在花鼓戏、香火戏并行时期,花鼓戏以旦和丑为主,香火戏则重生角。在花鼓戏中,丑一直居于主导地位。当时花鼓戏大多在广场演出,开锣均由丑带领小旦跑台子,招徕观众,并在戏中不断地用丑插科打诨。

  “魔镜魔镜告诉我,谁是天下最美的人?”这不是普通话台词或英语台词,而是京剧唱腔的念白。

《朱砂井》

维扬戏时期仍具“三小”特色,并向京剧学习了角色分行、武打技巧、服装、脸谱等。至此,扬剧的表演艺术体系基本形成,具有生、旦、净、丑各个行当,以丑、旦、生为重。